WARGAME COLOR SET. FIRE EFFECTS.

Vier Töne für gemaltes Feuer

Die Zusammenstellung ist auf eine einzige Aufgabe gebaut: die Flamme von der dunkelsten Wurzel bis zur hellsten Zunge aufzubauen. Laut der Aufstellung zu dieser Position enthält sie Scharlachrot, mittleres Orange, leuchtendes Gelb und eisiges Gelb. Genau diese Reihenfolge ist die Gebrauchsanleitung – die Töne folgen von der unteren Schicht bis zur Spitze aufeinander, jeder weitere deckt eine kleinere Fläche als der vorige.

Wo sich das eignet

Typische Ziele sind Rohrmündungen, brennende Wracks, Fackeln, magische Effekte an Fantasy-Figuren und ein Lavasockel. Dieselbe Skala dient aber auch für erhitztes Metall: Ein frisch gegossener Barren, ein Auspuffrohr oder schwelende Trümmer bekommen gerade durch den Übergang von Rot zu Gelb überzeugende Hitze.

Wie man mit den vier Tönen arbeitet

Die besten Ergebnisse geben trockenes Verreiben und dünne Lasuren in mehreren Durchgängen, nicht eine dichte Schicht. Der hellere Ton hält sich stets näher an der Lichtquelle, an einer Figur bestimmt er also, wo die Umgebung beleuchtet ist. Der Pinsel ist geeigneter als die Pistole, denn die Flächen sind klein und die Übergänge malt man aus freier Hand.

Der Untergrund entscheidet

Warme Töne haben eine schwache Deckkraft, auf dunklem Untergrund erlöschen sie also. Legen Sie deshalb unter die Wurzel der Flamme einen weißen oder hellgrauen Fleck und bauen Sie erst darauf die Farbskala auf; sonst verbrauchen Sie drei Schichten nur dafür, dass das Rot überhaupt zu sehen ist.

Wovor man sich hüten sollte

Mischen Sie die Töne nicht in zu großer Menge im Voraus – eine eingetrocknete Restmischung lässt sich am nächsten Tag nicht wiederholen, der Übergang passt dann nicht. Und legen Sie den hellsten Ton nicht auf die ganze Fläche der Flamme; ein ganz gelbes Feuer verliert die Tiefe, und die vier Töne wären dahin.